Em Um Pouco de Esperança, o cineasta iraniano Ali Asgari acompanha Arash, um médico que, após ser preso e ter sua licença profissional cassada por prestar atendimento a manifestantes, perde a perspectiva de futuro e decide pôr fim à própria vida. Antes, porém, pretende passar um último dia ao lado da família, resolver pendências e organizar sua despedida. “Eu não queria fazer um filme político, mas, quando falamos do Irã, tudo é político.” Essa foi uma das primeiras declarações que ouvi de Asgari durante nossa conversa sobre o longa. E o cineasta tem razão. Em um país onde até o exercício da medicina pode ser interpretado como um ato de oposição ao governo, a política atravessa inevitavelmente as relações humanas, os espaços privados e as decisões mais íntimas.
O contexto iraniano não funciona como simples pano de fundo. A repressão que atinge Arash se manifesta também na insegurança que acompanha os demais personagens, nas conversas sobre o futuro e na sensação de que a qualquer momento alguma coisa pode ser retirada deles. Durante a 49ª Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, Jafar Panahi, homenageado com o Prêmio Humanidade, também trouxe ao debate as contradições de uma sociedade marcada pela repressão política. Há uma distinção fundamental entre a população iraniana e as estruturas de poder que governam o país, algo que o cinema de Asgari evidencia ao se aproximar dessas pessoas, de seus afetos, de seu humor e de suas maneiras de enfrentar uma realidade frequentemente hostil. Existe uma humanidade que resiste para além das instituições, mesmo quando estas parecem determinadas a sufocá-la.
É justamente nessa dimensão humana que o filme se concetra. Arash não é apresentado como alguém entregue a grandes manifestações de desespero, mas como um homem que organiza sua partida com a mesma atenção que dedicaria a qualquer outra responsabilidade cotidiana. Se preocupa com suas plantas, com o destino de sua gata, com as pessoas que dependem dele. Há algo de profundamente desconcertante nessa aparente contradição: alguém que já não consegue reconhecer motivos para continuar vivendo permanece absolutamente comprometido com a vida dos outros. Asgari constrói essa trajetória sem recorrer ao sentimentalismo, permitindo inclusive que o humor surja das situações mais ordinárias. A vida continua acontecendo, com suas inconveniências, pequenas discussões e absurdos, mesmo quando alguém decidiu não fazer mais parte dela.
Formalmente, Um Pouco de Esperança encontra na contenção um caminho interessante. A câmera prefere observar a determinar o que devemos sentir. Os enquadramentos predominantemente fixos, muitas vezes organizados pelos limites físicos dos ambientes, permitem que os personagens ocupem o espaço e que as conversas encontrem seu próprio ritmo. Asgari não parece interessado em conduzir o espectador a uma emoção previamente estabelecida. Ao sustentar os planos e preservar os silêncios, concede tempo para que as palavras produzam consequências, os gestos adquiram importância e, sobretudo, para que Arash possa refletir sobre suas próprias convicções. A duração passa a integrar a experiência emocional do protagonista.
É nesse percurso que a presença dos outros começa a deslocar as certezas de Arash, pela simples convivência. Uma conversa que se prolonga, a preocupação de um familiar, uma refeição preparada com carinho. Asgari compreende que os vínculos humanos nem sempre precisam produzir respostas para transformar alguma coisa. Há também uma reflexão sobre a liberdade e as convicções de um homem que escolheu agir de acordo com seus princípios, mesmo diante das consequências impostas pelo Estado. Sua integridade permanece, embora sua perspectiva de futuro tenha sido profundamente abalada. Sua decisão, exclusivamente individual, passa a ser atravessada por histórias, memórias e afetos compartilhados com aqueles que permanecem. O sofrimento não desaparece, nem as injustiças que determinaram sua condição, mas outras possibilidades de existência começam a se apresentar.
Exibido na competição oficial do Festival de Veneza e na 50ª Mostra Internacional de Cinema de São Paulo, Um Pouco de Esperança reafirma a sensibilidade de Ali Asgari para encontrar, nas situações mais ordinárias, questões profundamente políticas e existenciais. Com uma encenação precisa e uma interpretação comovente de Misagh Zareh, o diretor constrói um filme que encontra sua força justamente na recusa aos grandes gestos. Diante de tanta brutalidade, ainda somos capazes de perceber as pequenas coisas? Asgari acredita que é nelas que reside a possibilidade de atravessarmos a existência, mesmo quando tudo parece insuportável. Há algo profundamente bonito e verídico na ideia de que uma reunião familiar, uma conversa despretensiosa ou um prato especial preparado por alguém que amamos possam nos devolver a vontade de permanecer. Neste caso, literalmente, salvar uma vida.
